Med menneskehetens inntog i det 21. århundre har moderne trykketeknologi, digital teknologi og andre teknologiske virkemidler utviklet seg raskt. Bokutgivelse har gått inn i digitaliseringens og visualiseringens æra, og estetisk dømmekraft spiller en stadig viktigere rolle i prosessen med formidling av bokinformasjon. Bokbinding, som en aktivitet som kombinerer både kommunikasjon og estetisk betydning, kombinerer den estetiske visuelle formen med den forklarende og illustrerende innholdsinformasjonen i boken, og presenterer et bredere perspektiv
Det perseptuelle rommet, på en direkte og kunstnerisk måte, virker på publikums visuelle og abstrakte tenkning, og gjør det mulig for bokmediene å utøve en enestående energi. I dag fokuserer teoretisk forskning på bokbinding i hovedsak på det estetiske uttrykket til bøker som kunstform, mens det er relativt få studier om bokbindingens estetiske vurdering fra lesernes og forlagsbedriftens perspektiv. Spørsmålet om visuell estetisk vurdering i bokbinding fra flere perspektiver har ennå ikke fått tilstrekkelig oppmerksomhet.
I den estetiske konstruksjonen av bokbindingsdesign eksisterer det objektivt sett to typer vurderinger: saklig vurdering og verdivurdering. Hvorvidt innbindingsdesignet til en bok benytter formelle estetiske prinsipper som fargekontrast og balanse, og om den bruker de nyeste trykke- og produksjonsteknikker og andre tekniske midler, er dette en saklig vurdering. Noen sier det er bra, mens andre sier det ikke er det. Dette er en verdivurdering. Saklig vurdering, i bokbindingsdesign, refererer til analyse og vurdering av eksisterende modelleringsregler og formelle estetiske prinsipper. Den såkalte-verdivurderingen i bokinnbindingsdesign refererer til vurderingen av verdimanifestasjonen av bokbinding blant ulike emner og objekter under kulturformidlingsprosessen med bøker som bærer.
Den nåværende estetiske kommunikasjonen klarer ikke å koble effektivt til lesernes estetiske verdsettelse
For tiden har det generelle nivået av bokbinding og design i Kinas forlagsindustri nådd en ny høyde, og presenterer en velstående scene. Mer enn 90 % av personellet som er engasjert i bokbindingsdesign i Kina har mottatt høyere utdanning innen kunstdesign. På dette pedagogiske bakteppet kan de alle på dyktig måte anvende lovene og metodene for saklig vurdering som formreglene og prinsippene for formell skjønnhet i prosessen med bokbindingsdesign for å håndtere og kreativt utforme innholdsinformasjonen til bøkene.
Et nytt problem som imidlertid ikke kan ignoreres, er at den profesjonelle utdannelsen som bokbinderdesignere mottar, gjør at de i overkant forfølger emosjonell kunst i prosessen med bokbindingsdesign, og fokuserer kun på uttrykket av kunstnerisk individualitet, og unnlater å eller sjelden innser identiteten til bøkene som bærere av informasjonsoverføring. Mens den kunstneriske kvaliteten på bokinnbinding har blitt bedre år for år, kan den estetiske kommunikasjonen av bokinnbinding ikke effektivt kobles til lesernes estetiske verdsettelse. China Reading News skrev en gang en spalte for å diskutere dette problemet, og adresserte de viktigste misforståelsene som for tiden eksisterer innen bokbinding, for eksempel "akkurat som en jentes sminke, bare gjøre overfladisk arbeid"; Kritikk som "for mye jakt på form, forstyrrer normal lesing" ble reist. Med henvisning til «Information-Dependent Model Principle» (en teoretisk beskrivelse av effekten av massekommunikasjon i amerikanske kommunikasjonsstudier, foreslått av Melvin Deffler og andre på 1970-tallet), avhenger utøvelse av effekten av massekommunikasjon av interaksjonen mellom media, samfunnet og mottakerne. Fra mottakerens (leserens) perspektiv avhenger effekten av bokbinding på formidlingen av bokinnholdet av den psykologiske akseptprosessen til mottakeren. Denne prosessen involverer flere faktorer som kultur, psykologi og følelser, og er preget av abstraksjon og kompleksitet. Et vanlig fenomen i faktisk forlagsarbeid er at i stadiet med bokbinding og utforming er vurdering og valg av ulike opplegg ofte en hodepine for forlag og designere. Sluttføringen av den endelige planen kan avhenge av designerens personlige estetiske vurdering (faktisk vurdering) eller resultatet av et kompromiss i estetisk opplevelse mellom designeren og emneplanleggeren. Det mangler hensyn og vurderingsgrunnlag for om bokbindet tåler markedets prøve og om det stemmer overens med lesernes estetiske smak. Bortsett fra saklige vurderinger basert på estetiske prinsipper, mangler det nåværende bokbindingsdesignarbeidet generelt en utviklet og systematisk verdivurderingsteori og veiledningsmetode. Faktisk var det allerede i første halvdel av 1900-tallet skikkelser inkludert Lu Xun, Feng Zikai, Wen Yiduo, Ba Jin, Cao Xinzhi og Qian Jun. En gruppe litterære mestere gjorde fordelaktige forsøk innen bokbinding og design for å utforske bøkenes kunstneriske uttrykksformer. Blant dem designet Lu Xun direkte omslagene, skrev inn titlene på bøker og tidsskrifter, eller designet copyright-sidene, tittelsidene og layoutmønstrene til rundt 60 typer bøker og tidsskrifter. The Collection of Foreign Romans var den første boken han designet. Boken inneholder et forord, korte eksempler, et vedlegg på slutten av bindet, en kort biografi om forfatteren og fotnoter.
Omslaget var i harmoni med innholdet, initierte et nytt designkonsept og var et kreativt design på den tiden. Lu Xun, Wen Yiduo, Feng Zikai og andre lærde la stor vekt på den sosiale rollen til bokbindingsdesign, og tok hensyn til verdier som kulturell verdi, kunstneriske trekk, nasjonal stil og global bevissthet. De plasserte bokinnbindingskunsten innenfor et bredt sosialt og kulturelt perspektiv, og ga bokinnbindingsdesign betydelige kulturelle verdikonnotasjoner. Den har fortsatt en dyp innflytelse på dagens bokbindingsdesign og er av referansebetydning. Et velkomment fenomen er: I de senere årene har anerkjente innenlandske forlag som Sanlian Bookstore, Guangxi Normal University Press og Hebei Education Publishing House tatt i bruk særegne kulturelle konsepter, og legger like stor vekt på bøkenes kulturelle og kunstneriske verdier. Mens de opprettholder en høy kunstnerisk smak i bokinnbindingsdesign, har de også tatt hensyn til de mange egenskapene til bokinnbindingsdesign når det gjelder visuell kunst, kulturell arv og bedriftskulturkarakteristikker. Å introdusere flere hensyn til verdivurdering i arbeidet med bokbindingsdesign gjør at bokbindingen presenterer en moden, elegant, rasjonell og dynamisk holdning. Samtidig som den åpner en ny vei innen bokbindingskunst, gir den også nyttig inspirasjon og refleksjon for mange andre forlag som fortsatt utforsker.
Funksjonen øker lesbarheten og appellen til informasjonsformidling
Forholdet mellom media og visuell kommunikasjonsdesign er interaktivt. Media legemliggjør ikke bare design, men gir det også begrensninger. Design er både underlagt media og en av drivkreftene bak fremveksten. Den faktiske vurderingen i prosessen med å konstruere den estetiske appellen til bokbindingsdesign spiller en betydelig rolle i å forsterke bøkenes skjønnhet og øke energien til deres kulturelle formidlingsfunksjon. Akkurat som Greenberg sa, "Kunst er et medium." I kraft av saklig skjønn i den estetiske prosessen uttrykker og forstår mennesker verden mer følelsesmessig. Kommunikasjon med estetiske elementer gjør publikum i stand til spontant å føle, gjenkjenne, assosiere, empati og resonnere. Det kan stimulere sansene, pirre fantasien og inspirere til skjønnhet. Gjennom dette har kulturformidlingen båret av bøker kunnet bryte gjennom sine egne begrensninger og utfolde seg i et bredere spekter av tid og rom. Samtidig har de visuelle gjenkjennelighetsegenskapene som finnes i disse formene som stimulerer estetisk appell, den estetiske smaken innebygd i dem, og den psykologiske nytelsen ved å motta informasjon i stor grad redusert vanskeligheten med å lese informasjon og forbedret lesbarheten og appellen til informasjonsformidling.
Oppfinnelsen av trykk av bevegelig metall i Tyskland på 1400-tallet markerte menneskehetens inntreden i massekommunikasjonens tid. I mer enn 400 år siden den gang har trykte medier alltid vært den eneste formen for medium som brukes i menneskelig massekommunikasjon. Det tidligste massemediet i menneskets historie for å danne en kommunikasjonsindustri var bokutgivelse. Bøkers kommunikasjons- og visuelle kunstegenskaper bestemmer at bokbindingsdesign må være en "dans i lenker". Denne «sjakkelen» er uhåndgripelig og abstrakt, og dens essens er verdiorienteringen av ulike dømmende emner i konstruksjonen av bokestetikk. For en bok eller et sett med bøker er elegante skrifttyper, behagelige bilder, nye komposisjoner, nøye arrangerte layouter, papir med et fantastisk preg og avanserte trykkteknikker relativt uavhengige elementer, og kunstnerisk uttrykk er ikke vanskelig. Men for en estetikk som ikke er begrenset til form, som forener disse elementene i et stort nettverk, fullt ut reflekterer den omfattende verdien av harmoni med ulike emner som designere, forlag, lesere og det kulturelle innholdet i boken, og effektivt formidler bokens skjønnhet, er det nødvendig å fullt ut gjenkjenne flere verdiforhold som eksisterer i bokens bindende design. Og blant ulike verdivurderingsfag som designere, lesere og forlag, er det ulike verdiorienteringer og referansestandarder for bokbindingsdesign.
Trendens æra krever at bindingen beveger seg mot dyp skjønnhet
Følgende flere verdivurderinger gjenspeiler gjeldende verdikrav til bokbinding, som har både formidlingsegenskaper og kunstneriske estetiske egenskaper. De representerer de omfattende verdiene til bokinnhold, designere og utgivere.
For det første, med det kulturelle innholdet i bøkene som gjenstand for verdivurdering, er det et verdijaget etter den harmoniske enheten mellom bøkenes bindende form og deres kulturelle innhold.
For det andre de verdikrav som bokbindsdesigneren har fremsatt som gjenstand for verdivurdering for den visuelle materialiseringen av bøkenes estetiske egenskaper.
For det tredje, å ta bokutgiveren som gjenstand for verdivurdering, verdiorienteringen av de kulturelle verdiene med bedriftskarakteristikker reflektert i bokbindingen.
For det fjerde, med leseren som gjenstand for verdivurdering, erkjennelsen av bokbindingens omfattende verdi.
Å undersøke bindingsskjemaene og detaljene til bøkene med begrepene saklig vurdering og verdivurdering spiller en svært viktig rolle i nøyaktig, objektiv og kunstnerisk formidling av bøkenes skjønnhet, oppnå lesernes estetiske resonans og bestemme posisjoneringen av forlagsbedrifter med forskjellige stilkarakteristikker og segmentering fra et makroperspektiv av bøker.
Det er verdt å merke seg at det stadig mer modne og rasjonelle bokmarkedet er en mekanisme for å utvikle verdivurderinger innen bokbinding, snarere enn bare en refleksjon av slike vurderinger. Med utviklingen av The Times, velstanden til økonomi og kultur, og fremskritt innen vitenskap og teknologi, injiserer egenskapene til forskjellige tidsepoker uunngåelig nye krav og funksjoner i verdivurderingen av bokinnbindingsdesign. Dette gjør ikke bare at bøker stadig kan anta nye former, men det gir også det estetiske uttrykket til bøker dypere betydninger.
